Глоссарий для продвинутых театралов

 

АКТЕРСКОЕ ИСКУССТВО - искусство создания  сценических  образов (ролей) в  театральных  и других зре- лищных представлениях.

 

АТМОСФЕРА – эмоциональная окраска  каждого  действия, сцены, эпизода, всего спектакля. Зависит от  предполо-логаемых обстоятельств, от с обытия, от сверхзадачи, конфликта, темпо - ритма, «зерна», взаимосвязана со  сквоз- ным действием, зависит от  действующего лица от  его  характера, способствует  созданию  целостности спектакля, фильма.

 

БОРЬБА (в межличностном общении) – активное сценическое действие. Всегда предполагает преодоление пре- пятствий на пути к достижению цели.

 

ВЕС  (тяжелый, легкий, с достоинством) – подсознательное  ощущение  веса  собственного тела относительно силы (душевной, физической) человека.

 

ВНИМАНИЕ – активный познавательный  процесс, необходимое условие органического действия, осуществляемого с помощью восприятия (зрения, слуха, осязания и т.п.)

 

ВООБРАЖЕНИЕ – умение фантазией воздействовать на окружающую сценическую жизнь и изменять ее в нужном направлении.

 

ВТОРОЙ ПЛАН – это внутренний, духовный «багаж» человека-героя, с которым тот приходит в пьесу. Он складыва- ется из всей совокупности жизненных впечатлений персонажа, из всех обстоятельств его личной судьбы и обнимает собой все оттенки его ощущений, его восприятий, мыслей и чувств (Немирович-Данченко).

 

ДЕЙСТВИЕ - волевой акт, направленный на достижение какой-либо цели. Разница целей (их столкновение) ведет к возникновению конфликта, внутреннего или внешнего. Драма на  сцене есть  совершающееся  у  нас на  глазах дей- ствие, а  вышедший  на сцену актер становится действующим.

 

ДЕМОБИЛИЗАЦИЯ. МОБИЛИЗАЦИЯ – происходит с изменением веса тела. При мобилизации следует конкретный поступок, при  демобилизации  действия не последует.

 

ДИНАМИКА – выход и переход из одного статического положения в другое. Динамика необходима для двигательной ориентации в пространстве.

 

ЖАНР – это способ отражения действительности, угол зрения писателя, режиссера, артиста на жизнь, «преломлен- ный», запечатленный   в художественном образе.

 

ЗАДАЧА – хотение в  действии, то есть  выполнение своего хотения. Задача должна быть сознательна, а  выполне- ние  ее бессознательно. Чего я  хочу, я должен знать, чтобы правильно исполнять задачу, но как  я  выполню то, что хочу, я не должен знать.

 

ЗАЖИМ – это мышечное или умственное напряжение, мешающее  органической, достоверной жизни на сцене, воз- можности думать и действовать на сцене свободно, целесообразно и продуктивно.

 

ИСХОДНОЕ СОБЫТИЕ – событие, предшествующее сюжету/фрагменту, определяющее его дальнейшее развитие, оценку и поведение героев.

 

КОНФЛИКТ – это столкновение противоборствующих сторон, каждая из которых заинтересована в удовлетворении своих интересов.

 

МИЗАНСЦЕНА – способ отражения сценического действия, способ передачи смысла  поступков и чувств артистов-персонажей, образное  отражение  особо важных  по смыслу моментов  сценического действия. Мизансцена – есть расположение актеров в пространстве сцены в отдельные моменты спектакля.

        

         МЫШЕЧНАЯ СВОБОДА – умение актера естественно выполнять самые разнообразные движения.

 

ОЦЕНКА – первый  момент  всякого  осознаваемого  субъектом действия, когда  цель действия только  возникает в сознании (образно говоря, это момент, в течение которого нужно «уложить в голову» нечто увиденное, услышанное, так  или  иначе  воспринятое, для того чтобы определить - что же делать, принимая во внимание новое обстоятель- ство).

 

ОБЩЕНИЕ – процесс воздействия партнеров друг на друга, их взаимосвязь.

 

ПЕРЕВОПЛОЩЕНИЕ – это явление временного перехода актера « в действительность» нового лица, в чужое «Я»–  в  психику и психологию другого человека, воспроизведение его в форме конкретного образа – в исполнении данной роли.

 

ПОДТЕКСТ – скрытое  содержание текста. Если текст определяет - что  говорить, то подтекст определяет истинный смысл сказанных слов, словесного действия.

 

ПРЕДЛАГАЕМЫЕ ОБСТОЯТЕЛЬСТВА  – обстоятельства  жизни действующего лица, предложенные автором, най- денные режиссёром  и  созданные  воображением  актёра. «Это фабула пьесы, ее  факты, события, эпоха, время и место  действия, условия  жизни, наше актерское  и режиссерское понимание пьесы, добавления к ней от себя, ми- зансцены, постановка, декорации  и костюмы художника, бутафория, освещение, шумы и  звуки и  прочее и  прочее, что предлагается актерам принять во внимание при их творчестве» (Станиславский).

 

ПРИСТРОЙКА (начинается немедленно после "оценки") - это преодоление физических преград, препятствий на пути субъекта к его цели (пристройка сверху, снизу, наравне)

 

 

ПСИХОЛОГИЧЕСКИЙ ЖЕСТ–  жест, совершаемый в душевной сфере невидимо, психологический жест служит про- образом физических жестов - частных, видимых, характерных для каждого отдельного человека.

 

ПСИХОТЕХНИКА АКТЁРА –  его  нервная и  физическая  организация, влияющая  на умение воспринимать, оцени- вать и осуществлять (внимание, мысль, эмоция, движение, речь) то или иное творческое задание.

 

РЕЖИССЁРСКИЙ ЗАМЫСЕЛ – это идейное и  художественно-образное предвидение  будущего спектакля  во всей его целостности, рождаемое воображение режиссера.

 

РЕМАРКА – авторское  пояснение для  режиссера, актера, читателя, дающее  краткую характеристику места дейст- вия или особенностей поведения персонажей.

 

СВЕРХЗАДАЧА –  главная всеобъемлющая цель, притягивающая к себе все без исключения задачи, вызывающая творческое стремление двигателей психической жизни и элементов самочувствия артисто-роли. Сверхзадача (хоте- ние), сквозное  действие  (стремление)  и  выполнение  его (действие)  создают  творческий  процесс  переживания. (Станиславский)

 

СВЕРХЗАДАЧА СПЕКТАКЛЯ –  РАДИ ЧЕГО ставится данный спектакль. Что должно измениться в  зрителе, в куль- турной жизни города, страны, мира...

 

СЛОВЕСНОЕ ДЕЙСТВИЕ – есть  высшая  форма сценического действия, общения, самое  эффективное  средство воздействия на сознание собеседника, партнера.

 

СОБЫТИЕ – это то, что меняет жизнь персонажа, его поведение.

 

СТАТИКА – включает в  себя ряд застывших поз, имеющих целью воспитание скульптурности тела, и в то же время служит чисто  техническим целям – выработке статического равновесия и  развитию  вестибулярного  аппарата. От правильных ощущений рождается сознание неограниченных возможностей тела, его красоты.

 

СЦЕНИЧЕСКАЯ РЕЧЬ – выразительное яркое сценическое звучание голоса актера, которое обеспечивается безуп- речной  дикцией, мышечной свободой и  активностью гортани и  глотки; повышенной  выносливостью голоса, благо- звучием тембровой системы, объемом звуковысотного диапазона; глубиной и объемностью голоса, и т.д.

 

СЦЕНИЧЕСКИЙ ЭТЮД – композиционно законченный  эпизод/сцена, предполагающая  исходное событие, завязку, кульминацию (конфликт) и точку (финал).

 

СЦЕНОГРАФИЯ – вид художественного творчества, оформление спектакля и  создание его изобразительно-пласти-ческого  образа: декорация, материально-вещественные атрибуты, костюм, грим, маска, другие элементы  преобра- жения внешности актера.

 

СЮЖЕТ –  трактовка событий в  зависимости от  замысла  автора: это связи, противоречия, симпатии, антипатии  и исходящее из этого взаимодействие человека с другими людьми, ситуацией, обстоятельствами.

 

ТЕАТР –  (от  греч. theatron — место для зрелищ, зрелище), род  искусства, специфическим  средством  выражения которого является сценическое действие, возникающее в процессе игры актера перед публикой.

 

ТЕМПО-РИТМ - исполнение определенных физических и  психических движений, осуществляющих заданное дейст- вие в ограниченном пространстве с установленной скоростью и в определенном времени. Темп является признаком ведущим, так как именно темп действия чаще всего характеризует состояние психики человека.

 

ФАБУЛА – «сухой», объективный пересказ основных моментов действия, событий – в их естественной связи и  пос- ледовательности.

 

ХАРАКТЕРНОСТЬ – физическая  характеристика  образа, возникающая  как  результат, как  форма проявления  его внутреннего содержания.